好久沒有見到，一部國劇能夠有如此大陣勢。

劇集還未開播，CCTV電視劇連發14條動態，爲這部劇打頭陣宣傳。

劇集開播當天，《新聞聯播》又花了整整22秒來介紹它。

這部劇的排播也堪稱史上罕見，先在央1黃金檔首播，接着在央8的黃金時段跟播。

一部劇能同時在央視最核心的兩個頻道黃金時段亮相，足見該劇分量。

受到如此高規格待遇的作品，就是這部新劇《奇蹟》。

看到這很多觀衆會問，這部《奇蹟》憑什麼這麼豪橫？

首先是形式特殊。

《奇蹟》是央視出品的首部原創精品短劇集，主要講述深圳45年來的發展故事。

其次是陣容強大。

導演是白玉蘭最佳導演沈嚴，《我的前半生》《中國式離婚》等熱門作品都出自他手。

演員更是衆星雲集，請來胡歌、閆妮、張頌文、郭京飛、宋佳、雷佳音等實力派坐鎮。

青石數了數，這部劇光視帝視後就有7個，這陣容放在任何一部劇裏都是頂配。

該劇播出後也不負衆望，首播收視破2，連續2天拿下平臺熱度榜第一。

一口氣刷完播出的6集，青石就帶大家一起走進這部年末壓軸大劇一探究竟。

1、15分鐘一集，2集一個故事，央視首部短劇開場就抓住觀衆眼球。

提起短劇，很多人的印象就是又短又快。

作爲央視首部短劇，《奇蹟》也很好的找到短劇敘事技法，通過抓住兩點快速鎖定觀衆眼球。

首先是短。

衆所周知，傳統長劇動輒40集、單集45分鐘是行業常態。

但《奇蹟》以"15分鐘"爲單位重構敘事邏輯，精準適配了當代人碎片化的觀劇習慣。

同時劇集以“奇蹟”爲主題，採用單元劇形式，用15個真實故事串聯起深圳45年的發展變遷。

15個單元總共24集，每個單元僅用兩集就講完故事。

可以說，和以往央視播出的長劇相比，《奇蹟》徹底打破了國產劇的時長。

其次是快。

要說短劇最核心的元素，那絕對是快速節奏，《奇蹟》把這個核心點也牢牢抓住。

首播四集就講了2個故事，每一個故事都節奏緊湊不注水，每一分鐘都是精華。

第一個故事是閆妮主演的《闖南關》。

閆妮飾演的女主去深圳看望兒子，本想給兒子一個驚喜結果剛到就傻眼。

她發現兒子公司大門上貼着法院封條，還有催貸款的單子，月底要還清18萬。

女主趕緊給兒子打電話，電話那頭的兒子以工作忙掛了電話。

意識到兒子不想告訴自己事業受挫的事情，女主感受到兒子在大城市打拼不易。

於是出於對兒子的心疼，她決定留下來找份工作幫兒子還貸款，但已經退休的女主沒有什麼技能基本找不到工作。

機緣巧合下看到了外邊的跑樓員，不限年齡性別還收入可觀，於是女主決定幹跑樓員的工作。

說實話按照長劇拍攝，從女主來看望兒子、發現兒子失業到決定幫助兒子打工還債再到找工作。

這樣的劇情至少要演幾集，可這部劇中這些情節只用了5分鐘，速度可謂十分快。

之後的故事線就步入女主當跑樓員的日常，故事節奏把控恰到好處，沒有一點多餘的內容。

更重要的是《闖南關》雖又短又快，卻有一波三折的故事。

在兩集四十分鐘的時長中，劇集圍繞女主如何從一名小白跑樓員變成金牌跑樓員，尤其是在她加入跑樓員團隊後。

劇集用了一小段團隊配合給樓上客戶送外賣的情節，導演通過鏡頭切換在短時間內把過程拍的十分高燃。

在結尾還安排了一個料想不到的反轉，讓這個故事更加有吸引力。

同時更有生動的人物羣像，除了女主，還有老周（範明飾）、王姐（陶紅飾）、翔姐（孔令美飾）等人物。

我們通過這些人物從過往到現在的經歷，在人物成長的弧光裏，感受他們力量並與人物共情。

第二個胡歌、於適主演的《牛牛》。

同樣是2集，用了相同手法，講了胡歌飾演的男主從大城市來到西藏，推銷犛牛險的故事。

不得不說，在當下傳統的長劇市場和製作粗糙的短劇環境下，看到這樣的好短劇十分驚喜。

央媽出手，必是精品，果然名不虛傳。

2、衆星雲集，請來超50位實力派坐鎮，光視帝視後就有7個。

由於短劇節奏和故事快，所以演員要求同樣也高，需要演員快速進入狀態。

雖然這部劇中很多演員都是第一次演短劇，但出場的演員都在短暫時間裏貢獻出出色表演。

第一個單元飾演女主的閆妮。

作爲大滿貫視後，閆妮的好演技有目共睹，對於這次出演短劇她也表示新鮮有挑戰。

劇中她飾演的女主是一名退休戲曲名伶，爲幫兒子還債在大城市當跑樓員。

在表演上閆妮主打一個反差和真實。

前一秒還是打扮精緻的退休戲曲名伶，後一秒便化身風風火火的“跑樓大姐”。

尤其是對於角色情緒的把控十分精準，以爲兒子給別人打工還債時心疼又受傷，同時還有濃濃的愛意。

跑樓後累到扶牆喘氣的疲憊、被投訴後瘋狂發泄的委屈，每一個神態與動作都真實可感。

閆妮用出色表演讓這個充滿韌勁的角色飽滿生動，爲整部劇的表演開了個好頭。

除了閆妮這個單元裏還有不少戲骨。

飾演跑樓騎手大叔的範明，把一個經驗老道又心懷善意的老手，演得絲絲入扣。

陶紅則演出了一個管理騎手老闆的強勢和柔情。

第二個單元飾演男主的胡歌。

劇中胡歌則徹底打破《繁花》中“寶總”的精緻感，飾演一個在西藏給犛牛上保險的業務員。

黝黑的皮膚、高原紅的臉頰，再加上肢體上的笨拙感，胡歌完美貼合角色形象。

胡歌的表演也可圈可點。

被犛牛頂飛後的懵態、救牛時的堅定、與狼羣對峙時的硬氣，情緒切換自然流暢。

“臉貼牛糞”“徒手挖牛糞”等戲份更是毫無偶像包袱，展現了極強的角色塑造能力。

還有飾演藏族同胞的於適，也讓人格外驚喜。

去年在《我的阿勒泰》中，於適就將哈薩克族少年巴太的灑脫和野性刻畫的有棱有角。

當騎在駿馬上馳騁時，那一刻於適完全與巴太融爲了一體。

這次於適演繹西藏青年同樣沒有絲毫違和感，通過紮實的肢體語言與神態刻畫，將藏族青年的純粹演繹得恰到好處。

帶有口音的原聲臺詞也很加分，讓角色充滿魅力。

後續單元還將陸續出場其他實力派演員，相信會給觀衆帶來更多精彩表演。

3、央視下場拍短劇！事實證明，國產影視劇圈要變天了。

最近幾年，隨着流媒體發展，人們觀看影視的媒介也發生改變。

憑藉時間短、高潮快、反轉多等特徵，短劇這一特殊類別一夜之間就席捲網友手機。

隨着短劇越來越火，不少大咖們也紛紛下場拍攝，如今就連國家隊央媽都出手。

作爲央視出品的首部原創精品短劇集，《奇蹟》可謂是誠意滿滿。

從創作層面看，《奇蹟》延續央視長劇作品一貫的高標準要求。

無論是導演、編劇團隊還是演員陣容，都具備成熟行業履歷與穩定觀衆認知基礎，爲作品在表達完成度上提供可靠保障。

爲在有限的篇幅內呈現精彩完整的故事，《奇蹟》在故事表達、敘事結構、視聽語言等方面開展新的探索。

敘事結構方面，《奇蹟》以插敘、倒敘等非線性敘事手法增強戲劇性。

在交代背景、人物關係上筆墨節制，故事重點集中於核心衝突，情節轉折直接，節奏緊湊有力。

視聽語言方面，劇組跨多城實拍。

從深圳的城中村到西北的戈壁灘，每一個場景都真實細膩，畫面質感堪比電影。

前兩集裏，華強北的熱鬧市井都拍得極具代入感，讓觀衆一秒沉浸其中，彷彿自己就是在小樓裏面的打工人。

《深夜排檔》單元裏，香港電影海報、經典粵語歌曲等都是年代感的具象化，呼應着人物的生活背景，激起觀衆對過往年代的回憶。

故事表達上，《奇蹟》以“創新表達、以小見大”爲創作核心，採用單元劇形式打造15個主題鮮明的篇章。

這些單元故事涵蓋了不同的領域和人羣。

比如《深夜排擋》描繪市井煙火，《紅樹流年》指向生態保護，《AI時代》展望未來科技等。

通過15個不同主題的故事勾勒出時代變遷中的發展軌跡，也讓不同年齡段、不同喜好的觀衆都能在劇中找到共鳴。

這也是這部短劇最精彩最打動人的，劇中沒有霸道總裁，沒有瑪麗蘇情節。

有的只是真實可感的生活氣息和鮮活生動的奮鬥羣像。

可以說在作品價值觀上，《奇蹟》和當下市場的短劇完全就是兩個水平。

而從這裏我們也就可以看出，作爲央視出品的首部短劇，《奇蹟》它不僅僅是一部短劇而已。

從類型上看，《奇蹟》的創作機制彰顯劇集類型的創新重構。

它打破長短內容邊界和短劇只能在網絡平臺播出的固有認知，將爲中國影視行業的發展注入新活力。

從內容上看，《奇蹟》以高品質創作推動短劇精品化創新，爲短劇從“流量迭代”邁向“質量震動”提供新方向。

可以說2025年年底，《奇蹟》讓中國短劇在央視上完成了一次脫胎換骨。

短劇業態從“流量賽道”走向“質量賽道”，自《奇蹟》始！

主流媒體在短劇賽道發揮示範引領作用，也自《奇蹟》始！

我們或許可以期待，短劇革命的序幕纔剛剛拉開，未來短劇將會大有所爲！

青石電影｜小豬