《浪浪山小妖怪》致敬的不只是86版《西遊記》，還致敬了周星馳

電影《浪浪山小妖怪》豆瓣開分8.6，以其獨特的視角和深刻的寓意，確實觸動了許多人。它不僅在藝術上致敬了許多經典，更像一面鏡子，映照出我們許多人在生活和工作中的影子。下面我來爲你梳理一下：

首先，不得不提的就是央視86版《西遊記》，《浪浪山小妖怪》可以說是《西遊記》的番外篇。影片以《西遊記》爲背景，但將敘事焦點從“天選之子”唐僧師徒轉向無名小妖，填補了原著的敘事空白。小豬妖、蛤蟆精等角色雖未在《西遊記》原著中出現，卻通過“假扮取經團隊”的設定，與原著形成互文。

例如，小雷音寺的情節直接呼應《西遊記》中孫悟空與黃眉怪的經典對決，但以小妖的視角重構，賦予傳統故事新的解讀空間。這種手法與日本漫畫家宮崎駿的動畫有異曲同工之妙，但更注重本土文化的表達。《浪浪山小妖怪》對美學的探索，是對中國動畫學派“民族性”的當代詮釋。

根據吳承恩小說《西遊記》改編的影視劇、動畫片、書籍、漫畫等各種形態的藝術作品有很多，不僅僅是央視86版《西遊記》，還有1941年的動畫片《鐵扇公主》和1958年的剪紙作品《豬八戒喫瓜》，《浪浪山小妖怪》一併致敬了。

《浪浪山小妖怪》繼承了上海美術電影製片廠的傳統，如《大鬧天宮》《哪吒傳奇》的東方美學，但創新性地融入現代動畫技術。導演於水提出“筆墨入鏡”理念，將潑墨山巒與工筆溪流結合，光影流動如溼墨渲染，既保留傳統水墨畫的寫意，又符合現代視聽語言。

《浪浪山小妖怪》通過“神話現實主義”手法，將傳統神話與現實故事結合。例如，小妖們假扮取經團隊的設定，既是對《西遊記》中“精英取經”敘事的解構，也映射了現實中普通人通過“模仿”尋求突破的心理。

《浪浪山小妖怪》致敬的諸多經典中，很特別的一部是《我爲歌狂》。因爲這部動畫片是2001年出品的，距離此時此刻最近。這部作品以音樂爲主題，通過生動的故事情節和鮮明的角色塑造，展現了青少年對音樂和夢想的追求。

非著名娛評人吳清功指出：《浪浪山小妖怪》裏的公雞畫師，被小豬妖扮演的“甲方”逼得反覆修改唐僧師徒畫像，從經典版改到抽象簡約風，剛要反抗卻被撒點米就低頭認慫。這生動刻畫了創意工作者在甲方壓力下的無奈和妥協，同時也讓我們看到了諸多經典。

烏鴉在大王洞工作時，工號是9527。而“9527”是周星馳電影裏常見的編號，往往用於小人物身上。最早出現在電影《逃學威龍》中，周星馳飾演的交警編號就是9527。在《唐伯虎點秋香》中，它也是唐伯虎潛入華府爲奴、成爲“華安”時的代號。後來，這串經典數字常被借鑑，在《浪浪山小妖怪》印證了小妖怪的無力與心酸。

村民們送給小妖們的錦旗中，有一面是“蓋世英雄”，此處也致敬了周星馳的《大話西遊》——紫霞仙子說的那句：我的意中人是個蓋世英雄。《浪浪山小妖怪》的片尾彩蛋也致敬了《大話西遊》，至於具體是什麼，我就不說了，你們看完電影，千萬不要離開啊。