拒絕姜昆走後門，不去日本做節目，汪文華這14年消失去哪了？
撰文/趙花花
編輯/1號嘮嗑員
有這樣一檔節目，曾是所有相聲演員的嚮往。
相聲大師郭德綱，曾放話說做夢都想參加。
在相聲界聲望很高的姜昆，爲上這檔節目，不惜走後門。
這檔節目，是無數80、90後的回憶——《曲苑雜壇》。
只可惜，如此優秀的節目，卻在2011年風頭正盛時突然停播，其創辦者兼主持人的汪文華也因此離開了央視。
這中間到底發生了什麼？
如今14年過去，到了晚年的汪文華過得怎樣了？
一、
都說，苦難磨鍊出的藝術基因。
這句話，放在汪文華身上格外貼切。
1995年的深冬，那一年瑞雪豐年，一個女嬰呱呱出生在河北保定農村的土炕上。
父親慈愛的望着襁褓中的嬰兒，給她取名：文華。
本意是希望這個小女孩能在文化的土壤裏吸取營養，生根發芽。
然而，在汪文華三歲那年，命運卻給了她沉重的一擊。
母親突發惡疾，癱瘓在牀。
父親每月40元的工資，是一家七口唯一的收入來源。
懂事的汪文華，小小年紀就學會了洗衣做飯，還肩負起給母親擦身子和餵飯的任務。
寒冬臘月的保定農村，她踩着厚厚的積雪，去菜市場撿菜葉子。
昏暗的油燈下，她小小的身影蜷縮一團，幫姐姐們納鞋底補充家用。
艱苦的成長經歷，淬鍊了她超乎常人的堅韌意志。
當時誰也不會想到，這個家庭貧困，母親癱瘓在牀，寒冬出生的孩子，日後會在中國電視曲藝史上留下璀璨的星光。
轉機發生在汪文華十四歲那年，正值豆蔻年華的她成爲了團裏最小的文藝兵。
1974年空軍文工團來到保定招生，正在排練的汪文華，被團長一眼相中。
當她穿着一身軍裝出現在家裏時，癱瘓的母親老淚縱橫，哽咽地說：
“閨女，好好幹，別給咱窮人丟臉”。
進入文工團後，汪文華並非一開始就嶄露頭角。
最開始她只負責報幕，但是她很快發現，僅僅只是簡單念臺詞是遠遠不夠的。
爲了提升自己，她開始偷偷觀察團裏的老演員是如何表演的，並模仿他們肢體動作。
別人中午午休，她一個人在練功房練嗓子；
別人週末看電影，她沉醉在圖書館曲藝的史料中，是大家口中有名的“拼命三郎”。
一次偶然機會，在演出前，團裏一位評書演員突發高燒，領導讓汪文華臨時頂替。
她硬着頭皮上臺，憑藉着自己之前練就的紮實基本功，竟贏得滿堂喝彩。
漸漸的，她從一個小小的報幕員，成爲了一名能演話劇、能唱快板的能獨當一面的“多面體”。
上個世紀八十年代初初，汪文華已是團裏的骨幹演員。
但並不滿足於現狀的她，始終渴望更專業的指導，於是汪文華主動出擊，拜訪評書大師袁闊成。
起初袁闊成對這個女孩並沒有另眼相待，但汪文華每週都會給他寫一封長信。
每天早上5點就起牀練功，反覆學習袁闊成的《三國演義》《水滸傳》等評書，能把整段臺詞倒背如流。
汪文華與袁闊成
1978年她請了探親假，獨自坐了三天三夜的綠皮火車，到營口袁闊成的家門口拜師，一等就是五個小時。
她的堅定執着，終於打動了袁闊成大師收她爲徒。
袁紹成傳授了她兩項關鍵能力，一是語言的節奏感，二是表演的“留白”藝術。
他告訴汪文華：“說書不是背詞，而是要讓觀衆看見故事。”這對她後來的主持風格產生了深遠的影響。
無論是《曲苑雜壇》的開場白，還是與嘉賓的互動，她都擅長用抑揚頓挫的語調營造畫面感，讓觀衆彷佛身臨其境。
八十年代中期，汪文華從部隊轉業，分配到中央紀檢委工作。
在這期間，汪文華開始接觸電視臺，偶爾也主持地方的一些晚會活動，或是出演小品。
1988年，她在北京電視臺的一檔春節晚會上擔任主持人，過硬的專業技術竟意外讓央視看中，向她拋來橄欖枝。
思考再三，汪文華決定放棄原本安定的仕途，進入中央電視臺，
轉業時，領導非常惋惜地說：“文華，你若留在部隊裏會前途無量啊”。
她卻搖着頭說：“我想把傳統曲藝搬上電視熒幕，讓更多的老百姓看見。”
二、
1991年春天，汪文華正式進入央視。
在領導的託舉之下，汪文華成功推出節目《曲苑雜壇》。
爲把節目做好，汪文華幾乎把所有的時間都撲在這上面。
經常騎着自行車，穿梭在北京胡同中，一家一家去拜訪老藝人。
爲請動80歲高齡的西河大鼓名家馬增芬，她連續三天蹲守在老人家門口；
爲了讓魔術更具有魔幻色彩，她帶着團隊鑽研光學原理，設計出了“舞臺情景魔術”的新形式。
接近開播的前三個月，她更是喫住都在辦公室裏。
累了就在桌子上趴一會，餓了就拿起手邊的饅頭，啃上幾口，每天不斷地梳理完善節目流程和演出順序。
1991年在11月2日，央視熒幕上迎來了《曲苑雜壇》的正式亮相。
節目首創“大雜燴”模式，單期內容裏有相聲、評書、魔術、雜技口技甚至反串曲目。
這個節目沒有大明星，沒有華麗舞臺，卻有着滿滿的真誠和創新。
最終成爲央視收視前十的常客，並讓許多原本籍籍無名的演員一夜爆紅。
嘉賓洛桑將藏族舞蹈、口技與相聲結合，用啤酒瓶吹出《拉德茨基進行曲》；
買紅妹的《新疆買買提》以維族姑娘形象演繹漢文化段子，打破民族喜劇的邊界；
於小飛的《滑稽京劇》用誇張肢體重構《三岔口》，讓年輕人愛上傳統戲劇。
節目首創“系列小品”模式，更是開創了中國電視連續喜劇先河。
1997年央視內部評估，節目以“單位成本收視率最高”榮獲嘉獎，汪文華也因此被破格評爲高級編導。
然而，再火的節目，在時代的車輪下也難掩無奈。
有次，相聲大家姜昆爲宣傳互聯網相聲小品，私底下找到汪文華，想走後門登上節目。
結果被她嚴詞拒絕：“節目是給老百姓看的，不是給關係戶開後門的。”
還表明假如想上節目，就正常向中央電視臺提交匯報。
氣急了的姜昆，在2005年的曲藝研討會上，大肆批評節目“不倫不類”，坦言《曲苑雜壇》中的演出與評價是四不像、不懂裝懂。
汪文華當場反駁道：“傳統藝術不是古董，需要注入新時代的活水。”
兩個人的脣槍舌劍好一段時間。
有人說，正是這場公開的激烈討論，間接導致節目停播。
2011年10月13日，《曲苑雜壇》播出的最後一期，汪文華在結束語中說道：
“感謝觀衆朋友們二十年的陪伴，曲苑雖落幕，藝術永不散場。”
自此，汪文華從熒屏“消退”。
對於外界傳聞，後來在一次訪談中，汪文化回應了這件事。
說隨着時代的不斷髮展，大家收看電視節目的慾望減少，加上自己年紀大了，有些力不從心，這才導致節目停播。
三、
離去中央電視臺後，汪文華像平常人一樣過日子。
早在1985年，汪文華便與大連青年王建寧喜結良緣，對方是一位畢業於名校的法律高材生。
王建寧當時是國家教委的翻譯，父母是參加過解放戰爭的軍人。
家庭背景和工人出身的汪文華全然不同，但兩人卻因相似的上進心，自然而然走到了一起。
婚後，兩人共同度過了一段甜蜜時光，還生了一個可愛女兒。
直到1990年，王建寧獲得去日本攻讀法律博士的機會，但面對年幼的女兒、多病的父母和忙碌的妻子，他猶豫再三。
對此，汪文華卻堅定支持：“讓他去，我來扛。”
然而，就是這一決定，卻讓他們開啓了長達17年的分居生活。
丈夫不在的日子裏，汪文華獨自撐起照顧家庭的重任。
公公患骨結核住院，她每天下班就往醫院跑，餵飯，幫老人按摩。
婆婆身患類風溼行動起來不是很方便，汪文華主動讓出自己的主臥給公婆。
爲幫婆婆緩解病痛折磨，幾乎翻遍北京買中藥爲婆婆熬藥泡腳。
因常年風溼導致婆婆雙腳變形，買不到合適的鞋，汪文華便託家裏親戚手工製作加厚棉鞋給婆婆禦寒。
不僅將生活的瑣碎處理得井井有條，就連每次去日本探親，都會提前爲公婆準備好一週的食材。
在這期間，汪文華身兼數職。
她既是央視《曲苑雜壇》的製片人、主持人，每天都工作16小時以上。
又要照顧家裏，有一次，女兒摔斷胳膊，她深夜趕到醫院，女兒還安慰她說：
“媽媽別擔心，我不疼。”這讓汪文華躲在病整整哭了一夜。
遠在日本的王建寧只能在電話裏表示歉意，每次汪文華都安慰他說：“家裏沒事，你放心。”
在北京生活期間，細心的汪文華就發現，公婆蝸居在北京的小房子裏時，經常站在窗口向遠處眺望，讓她內心有說不出的酸楚。
因此在2003年，公婆提出要回到大連養老的時候，汪文華便和丈夫商量拿出了全部積蓄，在海邊爲二老買了一套三居室。
交房那天，她扶着婆婆站在陽臺上，看着波光粼粼的大海，婆婆滿眼淚水說：
“文華啊，你比我親閨女對我還要親。”
這十七年裏，汪文華學會了換燈泡、修馬桶、擰水管，也學會了獨自消化思念。
2007年，女兒王馨在家庭會議上表示希望父親回家，一家團聚。
想到妻子獨自一人辛苦多年，父母年紀已老，王建寧決定回國。
王建寧回國定居的那一天，汪文華特意穿上了那件紅色旗袍，提前三個小時就等在了機場出口。
當兩人見面相擁而泣時，時間彷彿又回到了二十年前。
汪文華的婚姻裏，沒有浪漫的誓言，只有默默的付出與堅守。
兩個人對“責任“的理解，早已超越了言語的界限，融入了生活的每一個細節。
歲月如梭，他們的愛在平凡中綻放，成爲彼此生命中最堅實的依靠。
很多人好奇，節目停播後，汪文華去了哪裏。
實際上，在汪文華從央視離職後，有多家電視臺爭相向汪文華拋來橄欖枝。
甚至還是日本的電視臺找上她，承諾爲她專業量身打造節目，汪文華明確拒絕了，並表示：
“我的根在中國，我的舞臺在這裏。”
最終，她選擇迴歸家庭，陪伴家人，繼續在平凡中書寫不凡的愛。
70歲那年，汪文華跟着時代的步伐，註冊了短視頻賬號，穿着旗袍在鏡頭前演着京韻大鼓。
一衆網友點贊留言；“汪阿姨，您還是當年《曲苑雜壇》裏，眼睛裏有光的那個主持人。”
如今的汪文華，過着平淡充實的生活。
早晨，起來練練聲；午後，坐在藤椅上看看書；
晚上，翻看一下《曲苑雜壇》老錄像帶。
週末和其他退休老人一樣，和丈夫一起去逛逛公園，坐在涼亭旁聽着老人們唱京劇。
有人曾問她，後悔當年的選擇麼？
她目光堅定並笑着說道：“如果再來一次，我還會選擇守護傳統藝術，因爲這是流淌在我血液裏面的熱愛。”
汪文華，用一生的執着和堅守，詮釋了作爲藝術守護者的那份榮耀。
正如演員黃渤說的那句話；“這個世界沒人會阻止你前進，但是你也蓋不住任何人的光芒。”
獨屬於汪文華的那份光芒，在這個喧囂的時代，會永遠的閃耀靈魂的深處。
