大膽、驚悚、獵奇，20年前的國產劇真敢拍
20年前的國產劇究竟能猛到什麼程度？
用真實的shi體拍戲，敢給劇集貼上“奪眼球”的標籤，題材大膽，畫面驚悚，視角獵奇。
總而言之就是一個字，敢！
它們威力大，後勁足，使得觀衆看了之後，久久不能擺脫陰影......
《一雙繡花鞋》
整部劇沒有一個鬼鏡頭，恐怖程度卻比鬼片還嚇人。
陰間BGM，懟臉拍，刁鑽的打光，一驚一乍的運鏡，都讓徐徐露出的繡花鞋，充滿了“鬼味兒”。
如此範圍下，有多少人只記住了那雙鞋，卻忘了這是一部正經的懸疑諜戰劇。
繡花鞋中藏有國民黨在重慶潛伏特務的名單。
揪出特務，阻止破壞，該劇拍了一場驚心動魄的反特行動。
《梅花檔案》
國內第一部在解剖室用真shi拍攝的國產劇。
剛調來的檔案館文員龍飛，就像一雙眼睛，帶領觀衆深入古舊老宅。
宅子莫名停電，鎖好的大門被打開；閃現的白衣女子；屢次出現的梅花；
以及龍飛每天醒來，都睡在院子裏的梅花池旁。
周圍的一切似乎都在暗示龍飛，儘快離開。
但，看到最後我們發現，龍飛並非簡單的文員，而是一名中共特工，身上肩負着與潛伏在地下的敵人鬥爭的使命。
《魂斷樓蘭》
從劇名和海報就能看出，本劇氛圍感非常強。
開篇讓人立馬上頭的古樓蘭女屍，它被藏在考古研究所的密室裏，一度上演復活戲碼。
甭管“女屍”究竟是不是鬼？氣氛絕對是足足的。
在千年不腐的樓蘭女屍，以及神祕而古老的文明遺址背後，鏡頭聚焦的，是一幕幕現代文明人貪婪的悲劇。
正如古話所說，“比鬼怪更可怕的是人心”。
而這些後果，終將由他們自己的血和生命來買單。
《背後有人》
故事設定在精神病院，甚至包含了倫理、犯罪等多種元素。
裏面還彙集了一羣非正常狀態下的人——
X虐傾向，間歇性健忘症，妄想症，異裝癖，精神障礙導致的X無能......
乍一看，這和普通的醫院無異。
可越往後看，錯綜複雜的愛恨情仇逐漸浮出水面。
病人，不單是病人，每個人均有黑歷史：插足別人婚姻、洗黑錢、犯下qj罪......
至於醫生，也不是簡單的救死扶傷。
男主之所以穿上這身白大褂，起初是爲了復仇，這種扭曲的糾纏，堪稱全劇最暗黑的地方。
《玲瓏女》
鏡頭下的江南小鎮，陰森戾氣重。
舊社會里整個鎮子所遵循的傳統看了讓人毛骨悚然，這裏的女子根本不被當作人看。
漂亮的女子一旦被選爲團扇扇面上的模特，便不被允許有兒女私情，一旦違反，即被打入“無影小樓”，終生與世隔絕。
無情的封建規則下，模特都下場悽慘。
有的重病，有的不堪禁錮跳河自殺，有的終身被流言蜚語折磨。
對人性的禁錮和扭曲，再現了那個年代荒謬的可怕。
精神上的壓抑，心理上的折磨，有時更爲恐怖。
《血色殘陽》
論手段，刺激程度，宅鬥劇絲毫不比宮鬥劇弱。
劇中無論角色大小，皆沒有三觀底線，活脫一部“中國恐怖故事”。
暗黑的色調，冷冰冰的大院，女人們一個個畫着蒼白的妝容，無形中給人一種陰森森的感覺。
這種冷冽，不是臆想，而是由內而外散發出來的。
閨房裏的野心和私情，亂倫、上位、爭權奪勢輪番上演。
窩裏斗的背後，是人性的貪婪和自私，她們在愛恨交織裏變態、沉淪。
俗話說，人畢竟是環境的動物，什麼樣的環境滋生什麼樣的人性。
《走出藍水河》
同樣是倫理劇，《走出藍水河》比《血色殘陽》拍的更露骨，更大膽。
它的恐怖不是來自鏡頭的渲染，而是故事本身壓迫的人喘不過氣。
清末民初，新思想在中國大陸逐漸滲透，深宅裏，封建思維卻依然很頑固。
斯琴高娃飾演的老太太，無視兒子不能生育的事實，硬是先後給兒子招了幾房姨太，連外面的丫頭都不放過。
只見她看到一個女孩眼睛立馬放光。
隨後便召喚女孩到身邊，撩起她的衣服，用手撫摸着女孩的屁股，感嘆這是生男孩的料。
在這種病態的執念下，一幕幕悲劇發生了。
像是荒謬的借牀借種橋段，令人作嘔的生子偏方，女人間瘋狂的爭寵。
一幕幕，至今回想起來，都讓人渾身直冒冷汗！
看完文章，各位“死去”的記憶是不是又回來了，每一部都在當年的電視臺輪播過。
故事精煉，題材大膽，還鋪陳了對社會和人性的思考。
對比現在的劇千篇一律，國產劇着實退步太過嚴重了。
