爲了賺錢，真是什麼片兒都敢拍啊
吳慷仁。
廠長心目中對岸最具X張力的40+男演員。
他實在是好會演！！！
在臺劇崛起的幾年裏，無論是出演男一號，還是出演戲份不多的無名氏，他的存在感簡直不要太強哦。
他和小S演“出軌戲”，眼神拉絲兒，上衣一脫，讓觀衆都想穿過屏幕，當小S的身替。
當他演堅守初心、正直善良的檢察官，那眼神立刻變成一把尺子，彷彿能精準測出對方的疑點。
他理智的一面，讓人着迷；
感性的一面，讓人心碎。
誰懂啊，吳慷仁的哭戲太精彩了——
既絕望又剋制。
一滴淚從他的臉頰滑過，改編下瓊瑤阿姨的話，那就是一顆隕落的星星，有一種破碎美，能激起內心滿滿的保護欲。
這樣的吳慷仁，你心動不？
這樣的他，與導演楊雅喆合作的電影，你怎麼能不看？！
畢竟，楊雅喆的代表作，前有《血觀音》，後有《女朋友，男朋友》，題材暗黑，味道濃烈，畫風少兒不宜。
新片《破浪男女》，名字都透着一股“浪”味兒~~~
點進正片，確實沒讓人失望。
你想看的獵奇的、帶感的，各種尺度橋段，應有盡有。
吳慷仁傾情出演，毫無保留，他演繹在炮海里沉淪的男子，誰看誰賺到。
然而......
打開評論區，口碑卻是一言難盡。
劇情和臺詞，被認爲矯揉造作、流於表面、無病呻吟。
觀感華麗而空洞，老套又爛俗，臺下看得那是坐如針氈。
最終，它變成一部爲了尺度而尺度的電影。
豆瓣5.1分，廠長都覺得虛高了。
儘管每位演員都會有拍爛片的時期，但仍想吐槽一句——
爲了賺錢，真是什麼戲都拍嗎？
情與愛，用電影來表達，並非都是如此乾澀生硬的。
看過《愛神》你就會明白，人與人之間的差距可以這麼大。
一部作品，集結了三位來自不同國家著名的導演，本片做到了。
王家衛、米開朗基羅・安東尼奧尼和史蒂文・索德伯格，夢幻聯動，各自拍攝短片，用自己獨特的風格，從不同角度講述愛與X，合成“情yu三部曲”。
陣容豪華，演技炸裂。
其中王家衛拍攝的單元《手》，通過鞏俐和張震，讓咱們見識了什麼是高級的表達。
故事的背景設在20世紀60年代的香港。
街頭巷尾，滿是煙火氣，人羣熙熙攘攘，熱鬧中間有一家裁縫店靜靜佇立着。
年輕的裁縫小張，沉浸在這方寸天地之間，守着縫紉機，用尺子和針線，做出一件又一件精緻而華美的衣服。
這天，他幫師傅給一位華小姐送衣服。
穿過嘈雜的走廊，來到盡頭的房子，小張抱着衣服，坐在客廳等待。
聽到臥室裏華小姐“忙碌”的聲音，他才知道，原來華小姐是個風月女子。
華小姐忙完後，召喚小張進房間，屋內安靜無比，他不敢抬頭看她，肉眼可見的緊張。
接過衣服，華小姐仰着頭，面帶戲虐的表情看着他。
其內心彷彿已經對眼前這個“青瓜蛋子”瞭如指掌，她一邊嘴角上揚，一邊伸出手觸碰小張。
這突然的動作，瞬間擊中了小張單純又毫無防備的心。
那一刻，整個房間的空氣，都凝固了......
自那以後，小張承擔起了給華小姐送衣服的任務，奇妙的是，對於他來說，每一次來見華小姐，他都有種赴約的心動感覺。
他用手，丈量華小姐的腰圍尺碼。
他在選擇布料花樣、裁布製作的時候，腦海裏想象着華小姐的模樣。
他對華小姐有種深深地着迷。
不過，也僅限於此。
因爲他知道華小姐的身份，無數次目睹了她與嫖客打情罵俏、挑逗歡愉的場景；
所以他沒有奢求，總是默默注視着華小姐，而不敢有任何逾越的行動，包括想法。
他把所有情愫，都傾注在每一件爲她縫製的衣服裏。
“愛神”，是希臘神話中愛神的稱號，代表着愛與慾望。
看之前，廠長怎麼都想象不出，張震與鞏俐會擦出火花，碰撞出激烈的效果。
鞏俐，不愧爲“鞏皇”。
演什麼像什麼，把一個操着北方口音的交際花，拿捏得恰如其分。
整個故事分爲三個階段：華小姐年輕時，風頭正旺；行業落寞，她苟延殘喘；她年老色衰，下場淒涼。
片中，鞏俐的臉，非常有戲！
華小姐第一次見小張，她微微側身，眼神略帶慵懶卻又帶着一絲審視，從半掩的門後望向小張。
同時，她抬手輕輕撩動髮絲的動作，自然又充滿韻味。
華小姐與嫖客逢場作戲，虛假熱情的時候，你能看出她嘴角掛着笑意，目光卻是掃向小張的。
當中透着愧疚與無奈。
而她面對小張，鞏俐的眼睛能綻放張力，眼波流轉，緊緊抓住人心，散發着迷離又清晰的氣息。
轉眼到了華小姐落魄染病，無人理會時，鞏俐又演出了爲了生計的世故狡黠，無望中還保持的高傲。
她臉上不再有往日的光彩，眼神中滿是疲憊與絕望，微微佝僂的身軀也盡顯生活的沉重打擊。
可她還是拒絕了小張，離別時是那麼的毅然決絕。
張震作爲綠葉，在影片中始終是隱忍的狀態。
面對華小姐，他始終是被動的，不曾索取過任何東西。
他最外放的情感狀態，通通體現在他用手穿過爲華小姐做的旗袍裏，讓身體追隨想象。
簡直性感至極。
他的愛，體現在一句——
你的身材我知道，我用手量一下就可以了。
他的貼心，在於他對華小姐撒了慌，告訴她的腰圍只粗了一點點，身形依然是那麼的苗條。
演員的演技固然精彩，導演對故事和鏡頭的掌控，則奠定和營造了整部影片的基調。
王家衛第一次涉足該類型，就讓人不得不感嘆，這就是天賦啊。
無需波瀾壯闊的大場面，無需跌宕起伏的傳奇情節，他就可以把細膩入微的情感刻畫地如此深刻；
把愛與慾望、忠誠與堅守展現得淋漓盡致。
他給代表着中國韻味的“旗袍”，賦予了浪漫、性感的氛圍。
旗袍與華小姐的身體仿若一體，包住脖頸的設計，透着幾分內斂與低調，而貼合身體曲線的剪裁，又將她的婀娜身姿毫無保留地展現出來，盡顯性感韻味。
在那個特定的時代背景下，旗袍不僅是一種穿着，更是時代的標誌；
無聲地訴說着那個時代女性的情感與慾望，象徵着被壓抑卻又若隱若現的情慾。
一切由旗袍的製作而起，又由旗袍的歸還爲終。
曲終人散，它成爲觀衆心中短暫而又深刻的記憶。
