連拿多個第一，閆妮和蔣欣這劇真上頭，芒果又拿到了收視王牌

一個人所使用的物品，

能夠反應出自我形象尤其是我們每天都在用的東西

是非常容易作用於潛意識的

——摘錄自《斷舍離》

這段話，很適用於電影電視的美術設計。而影視的美術，年代劇的美術風格因爲有強烈的距離感、歷史感，所以更容易被關注。

比如，陶瓷盆、糧票布票、蒲扇、縫紉機、三輪車送嫁……

一些社會背景的標誌性元素，則會在很大程度上烘托人物形象，展現豐富故事背景，從而推動整個劇情的發展。

這兩天即將迎來大結局的《小巷人家》，就因爲題材貼近社會現實，不光上了熱搜，豆瓣評分開分8.2，收視率破1，連續雲合數據登頂，各官方媒體走心分享，網友熱議不斷。

不得不說，芒果TV這次又賭贏了，《小巷人家》在製作上從美術、置景、道具上的細節處理有相當細緻的考究……

一、小細節，大洞見

爲了還原這種充滿溫度的“中式小巷文化”，《小巷人家》在細節上大下功夫。

在道具素材的使用上非常考究，像是龜裂的水泥地面、斑駁不齊的紅磚牆、隨處可見的碎石和落葉等細節將小巷場景還原得十分真實。

無論是家中的陶瓷盆、收音機、黑白電視機等老物什，還是憑票限購、知青返鄉、鄰里圍坐拜年等情境，讓人彷彿置身於那個年代。

不僅僅是大場景上的還原，在小細節上也是管中窺豹。

雖然黃玲和宋瑩都是蘇州棉紡廠的紡織工人，但兩家的家庭成員不同，在家庭裝飾上也能體現出人物的身份和脾氣秉性。

比如，黃玲的丈夫莊超英是老師，孩子都是學霸，他家裏除了飯桌還都有一張專門的桌子用於工作寫字。

而宋瑩家就只有一張喫飯桌子。

隨着生活發生變化，傢俱家裝也在發生變化——

筱婷長大後，要注意隱私了，因此就將閣樓做了一個隔間來作爲她的牀。

前期“學海無涯”字畫下的櫃子，到了後期也變成了更現代化的沙發。

時代的變遷，不就是體現在生活物件的變化上麼。

《小巷人家》劇集橫跨了將近三十年，劇集中並沒有具體時間的標註和呈現，但觀衆卻能根據環境、家居裝飾、穿着打扮以及談話內容，能清晰地感受到時間的流逝。

道具的細緻講究源於整個劇組的用心。

在拍攝《小巷人家》之前，劇組爲了道具的真實，會做大量調查，收舊物，甚至前往老舊的廢棄樓房裏進行蒐集和尋找靈感。

這些精心的還原和設計，才讓《小巷人家》能帶給觀衆沉浸式觀影。

二、舊傳統，新精神

和傳統的年代劇不同，《小巷人家》很少有大起大落的情節。

通過對日常生活中點滴真情的細膩呈現，突顯了鄉親鄰里間情感的流動和變化。

其中，最爲打動人心的莫過於劇中所展現出來的“和而不同，美美與共”。

前期的黃玲爲了孩子們忍辱負重，面對公婆的刁難，選擇維持表面的和諧。

但在大事兒上，黃玲絕不讓步，公婆想讓侄子住進家裏來，黃玲爲了給子女一個安靜的學習環境，“舌戰”莊家人，甚至提出了爲了兒女可以選擇和丈夫莊超英離婚。

大結局的時候，棉紡廠效益不好，黃玲被迫提前退休，爲了不成爲兒女的負累，主動辦起來小飯桌，自力更生自給自足。

對於公婆的不公平，她沒有選擇斷親，而是依舊處於不遠不近的距離。

黃玲是大事清醒，小事不計較，遇到核心利益衝突，直接發飆，有種“老孃不幹了”的精神。

而宋瑩則是個雷厲風行，不內耗的精神面貌。她的不內耗，來自於她的直接——以德報德，以直報怨。

對鄰居想把污水排到自己家的不滿，直接叉着腰跟對方掰扯道理；幫助黃玲去怒懟沒有眼力見上來補課的學生……

後面到了廣東之後對待丈夫也是有啥說啥，想做生意就馬上做生意，知道兒子和筱婷領證了也沒有躲避，而是馬上買票去蘇州給莊家一個說法。

風風火火、雷厲風行，小中見大的性格，可太招人喜歡了。

上一輩人身上的“清醒”也傳給了年青一代，他們遇到機會勇敢追求，大膽試錯。

莊圖南抓住了時代的東風考研留在了上海設計院，拿到了上海戶口，解決了生計問題。

而林棟哲莊筱婷畢業後也踏上了時代的浪潮，從上海到廣東、蘇州，不斷嘗試和勇敢爭取，最終兩個人在上海匯合，靠共同的努力在上海購築了小家。

而鵬飛高考失利後，主動出擊，不怕苦不怕累跟着師傅學技術，跟着車隊走南闖北增長見識；對於親人，作爲小輩，外公外婆去照顧老人是應該，但也要量力而行。

他感恩大舅媽黃玲的真心付出，事事維護大舅媽，不是親子勝似親子。鵬飛用實際行動證明，最堅實的後盾不是血緣而是真心。

通過劇中兩代人思想和命運上的變化，觀衆可以看到80後乃至90後的命運，是如何被長輩們，尤其是媽媽們改變的。

她們不再是年代劇裏常見的奉獻型的母親角色，更不是男性主角的背景板，她們形象生動、鮮活、真實，是那個落後的年代裏，勇敢改變，勇於對傳統說“不”的人。

三、人變老，情永在

列斐伏爾認爲：“已被生產出來的空間是可以被解碼和被解讀的。這樣的空間包含着一個意義化的進程。”

縱觀近年來的年代劇，發生在不同地域的劇集故事呈現出各具特色的物理空間，而形態各異的物理空間既深刻參與了敘事，又成爲受衆觀看的一部分。

這次《小巷人家》將目光聚焦在蘇州，我們可以看到蘇州在時代大背景下的變遷。

同時隨着人物的成長路線，空間也進一步延展，從蘇州到了上海，從蘇州到了廣州；包括後期，長大成人後的年輕一代留在了上海。

當年的上海還是個不夠發達的沿海城市，還在建設中的城市，伴隨着浦東、浦西的開發，城市建築越來越多樣化，不僅僅是傳統的弄堂，商品房越來越多，高樓林立，有了先進城市的面貌。

包括人和人之間的物理距離也越來越遠，黃玲和宋瑩原本是住在一個小院，一牆之隔；慢慢地，演變成蘇州廣州的半個中國的距離。

變的是物理距離，不變的是彼此之間的情誼；小巷的人慢慢走出，但小巷人情仍在。

即使已經完結，但在平行時空故事仍在延續。就好像劇集之外的我們，遠在天涯海角，卻在此時此刻共同欣賞這部《小巷人家》。