開分8.2，這部高口碑年代劇像在我的生活安了監控

年末，有一部年代羣像劇再次刷屏，首播登頂同時段省衛第一，在古偶三重夾擊之下還能拿到雲合第一的成績，直到現在熱度還在持續走高。

它就是在湖南衛視、芒果TV熱播的《小巷人家》，豆瓣開分8.2,今年開分最高的年代劇。

追到目前爲止，我只想說:

絕，羣像戲太絕了！

這種看戲的暢快不僅僅是演員本身賦予的，還有以故事爲引，由莊、林兩家拉開從親情、鄰里、成長、時代奮鬥等一場場極具戲劇張力與情緒感染力的羣像畫卷，每一個衝突情節的設置都巧妙無比，瞬間抓住觀衆的心。

最讓觀衆稱道的是該劇矛盾衝突的“爽”與“喜”

以往的年代劇通常都將家庭的“苦”作爲主要的衝突爆發點，但在小巷中卻完全打破了這種“憶苦”式的戲劇手法，而是讓人物角色主動去“苦”，跳脫家庭秩序完成個體的蛻變。

這種羣像戲呈現最爲精彩的當屬黃玲與莊家的一次對峙。

語言是衝突中最重要的媒介，在《小巷人家》第九集這場家庭衝突中，一方言語激烈一方言語和緩，但在威力上一方步步後退一方直擊要害。

公婆打着孝道的名義讓侄子鵬飛住進莊家，實則是不願意承擔養孫子的責任。

不顧莊家一家四口住在擁擠的隔斷間，也不顧備戰高考的莊圖南，但這道即將加在莊超英家的枷鎖，被黃玲一層層抽絲剝繭的言語出擊化解。

“圖南考大學前，我不同意鵬飛住進來”。

從敞開天窗說亮話的角度，擺明了態度。

房子是我黃玲申請的，跟你們莊家沒有關係。而你們打着親情孝道的名義，侵犯的是我黃玲的利益。

這一段言語上鬆弛有力，閆妮的演技也爲這場戲加成不少，將一位處於隱忍與爆發邊緣的母親形象刻畫得入木三分。

果不其然，接下來黃玲開始放大招：

“如果超英堅持照顧鵬飛，我們先把婚離了，孩子跟我。”

這個驚雷一落下，屋裏的各方人物的臉色開始精彩起來，一場張弛有度的羣像演繹拉開序幕。

處在話題中心的莊超英眼神躲避，在黃玲每一句反擊之下搖頭、抿嘴、摘眼鏡，是被戳中要害的措手不及，郭曉東將一個“愚孝”的知識分子演活了。

莊超英不知道自己家庭的現狀嗎？

他不重視孩子的教育嗎？

他只是習慣了付出，將孝子這重身份奉爲圭臬。

黃玲多年來遭受夫家不公待遇，卻爲了兒子莊圖南高考一直隱忍。

而爲人父的莊卻將這種付出看作了自己身上的一層榮耀，看，我、我的妻子、我的孩子都很重孝。

在這場衝突戲中，莊或許知道這種單向奉獻式孝道有偏駁，但他沒辦法去改變，或者說不想失去“莊家大兒子，長兒媳”這層光環。

果不其然，在接下來的戲劇拉扯中，公婆一個紅臉一個白臉企圖把場子拉回來：

“阿玲你是想岔，我是心疼你一個人帶了這麼多孩子，我想讓筱婷住過去我可以幫你帶”。

但被黃玲一句句反擊回去後，莊超英坐不住了：

“我是家裏的老大，我照顧一下我侄子、外甥有什麼錯？”

大錯特錯，他錯誤的把自己的不敢反抗寄託在妻子的隱忍中。

用黃玲的話反駁：

“他知道我是對的，但他恨我。”

隨着這句話擲地，黃玲作爲長兒媳不能上桌，在月子裏和丈夫爭吵的各種委屈彷彿浮現眼前。

這場戲，完美詮釋了黃玲隱忍後的爆發。

閆妮的表演真實自然，讓觀衆能夠深切感受到黃玲這個角色的生活氣息和內心世界。

她把黃玲作爲妻子、母親的複雜情感，以及面對家庭矛盾時的痛苦和掙扎都演繹得十分到位，使觀衆對黃玲的遭遇感同身受。

一場衝突讓莊家氣到了，讓黃玲蛻變了，讓觀衆看爽了，只能說第九集封神實至名歸！

除了家庭內的風波，《小巷人家》還有很多小孩之間的羣像描寫，幾位小演員也貢獻了很多活靈活現的表演，每一場互動都承包了觀衆的笑點。

記憶最深的是林棟哲“我的爸爸“作文鬧烏龍，照抄莊筱婷的作文《我的爸爸》，結果把父親林武峯寫成了莊筱婷的父親莊超英。

老師批改作文時，發現林棟哲的作文出現了莊超英的事蹟——這件事被發現後，林棟哲的母親宋瑩感到既尷尬又生氣。

她跟黃玲說 “這不知道的，還以爲我二婚呢”，話語中充滿了無奈和調侃，而林武峯也是頗爲尷尬。

而另一邊的黃玲一家，將喫瓜看熱鬧的形象呈現得非常真實。

莊、林兩家對孩子抄作文的反應，本身就具有很強的喜劇性，家長們的反應：

林武峯的無語、宋瑩的氣憤、黃玲的哭笑不得，莊超英的尷尬，更是增加了喜劇效果，使整個情節充滿了歡樂和幽默的氛圍。

這段羣像戲更是巧妙地展現了林棟哲與莊筱婷之間的同學關係、兩家家長之間的鄰里關係，以及不同家庭的教育方式和家庭氛圍的差異。

如果說黃玲承包了“爽”點，那麼這些孩子就承包了劇集的“笑”點。

每一個小演員都演出了角色不同階段的特點：

初代林棟哲的調皮，二代林棟哲的虎頭虎腦，以及三代林棟哲的機靈勁，

還有莊筱婷從活潑到內斂的轉變，莊圖南一如既往的沉穩，都在一場場孩子的羣像戲中展現，讓觀衆沉浸在那個時代的歲月變遷之下。

夠“爽”夠“喜”之外，《小巷人家》的鄰里羣像也非常值得品味。

兩位女主演之間迸發的火花實在耀眼。

宋瑩將自己準備攢下買電視的錢盡數交給了黃玲，囑咐她應當爲圖南買一輛自行車。

自行車屬於 “三轉一響”，這是那個時代極具代表性的元素。

在當時，“三轉一響”（自行車、縫紉機、手錶和收音機）是普通百姓眼中的奢侈品，擁有它們不僅是物質上的富足象徵，更代表着一種生活品質和社會地位。

宋瑩讓丈夫林武峯幫黃玲留意自行車票，一旦能買到自行車，圖南初中高中五年就可以自己騎車上學，不僅能省下來車票錢，還節約了大量時間。

林武峯幫忙留意自行車票的細節，更是生動地描繪出那個時代的生活場景。

購買自行車需要票證，正是當時計劃經濟體制下物資分配的特點。

這些情節相互交織，構成了一幅生動的時代畫卷。

這是宋瑩一家三口吃蛇瓜省下來買電視的錢，就這麼毫無保留交給鄰居。

有鄰如此，此生何憾？

果然，黃玲被這一段懸架在利益之上的情感感動到，眼眶溼潤，她推脫了幾次，最終在兒子學業的壓力下應承下來。

這種突然闖入的幸福，使兩個女主演在昏黃的光線下帶着熱淚而笑了起來。

淚中含笑，比直白的笑容更加令人心碎和感同身受。

至此，幾場羣像戲已經將《小巷人家》中鮮活立體的形象躍然屏幕之上，讓熒幕之外的觀衆感同身受，沉浸在人物的故事之中。

羣像塑造，是影視作品中最難把控的，過猶則顯得浮誇、不夠接地氣，過緊則囿於平淡的觀感。

在《小巷人家》中的每個角色在一場場中羣像戲中都有自己的高光，他們每個人隨着故事的發展而變化，讓人心繫從小巷不同個體所延伸出來的不同的成長之路，以及他們所能做出的不同選擇。

這部劇通過多元情感交織的羣像戲，深刻地傳達了人與人之間關係的真諦。

妻相處之道、鄰里互助之情、年輕一代的成長與愛情，還有跨越地域的童年友誼，這些元素共同編織一幅酸甜苦辣的生活圖景。

這些情感的呈現，不僅是對過去生活的緬懷，更是對現代社會人際關係的一種反思和指引，讓我們在快節奏的現代生活中，不忘人性的本真和情感的價值。

黃玲外柔內剛，對婆婆小叔子的隱忍與爲家庭尊嚴反抗，體現出女性的堅韌和母愛，與宋瑩的友誼更是詮釋了人與人之間真情的價值。

武峯默默爲家庭付出，穩重內斂，與宋瑩配合，體現男性在家庭和鄰里關係中的責任擔當。

莊超英在傳統與現代家庭價值衝突中掙扎，從最初的愚孝到關愛妻兒，呈現出時代對人的影響。

宋瑩潑辣善良，爲家爭取利益，積極助人，展現主動的處世之道，豐富鄰里關係內涵。

莊圖南正直但未免也帶有父輩身上的“理想主義”，莊筱婷看似乖巧的外表下是否又醞釀着一團風暴，

林棟哲繼承林武峯身上的“變通”將讓他在未來的生活中所向披靡。

這些角色交織碰撞，讓人在衆多角色與羣像戲裏見生活，見自己，發現過去與現在的影子。

我們愛看羣像戲，與其說是愛看那些各有魅力的角色，不如說是看到了自己所缺失的、所向往的生活與情感，使得現實中渴求的精神需求在羣像戲中得到短暫的依託。

《小巷人家》帶着一份來自年代的餘味，將時代的記憶安放，讓每一個疲憊的靈魂都能找到情緒的歸所。