趙麗穎拿飛天獎視後，她太牛了！
這兩天，被“趙麗穎拿飛天獎視後”刷屏了。
其中看到最多的一句話是——
她獲獎，好像所有人都在替她高興。
確實，真的太不容易了。
飛天獎是中國電視劇最高獎，是官方頒發的獎項，想要獲獎既需要“保守派”的認可，還要摒棄對流量和非科班出身的偏見。
趙麗穎做到了，她成爲85花中第一個飛天獎視後。
正如她臺上強忍着淚花說的，她沒有準備獲獎感言，因爲她從沒想過這麼好的事會落在她頭上。
在資本紮根，關係錯綜複雜的娛樂圈，趙麗穎是實打實的草根出身。
進圈之前，幹過服務員、推銷員；進圈後，因爲長了一張圓臉被導演不看好，吐槽她演不了女主角。
但是，趙麗穎身上有一股子韌勁兒——
別讓我抓住機會，一旦有，我一定會拼命抓住。
《陸貞傳奇》爆了，《花千骨》爆了，她不知不覺成爲扛起流量的小花。
但她沒有隨大流，像娛樂圈裏其他流量明星一樣，趁着人氣跑跑綜藝，拍廣告，再隨便接幾個戲。
她改變了外界對“流量明星”的刻板印象。
從《幸福到萬家》到《第二十條》，再到《風吹半夏》，巔峯期的她沒在紅毯刷存在，而是在劇組踏踏實實拍戲。
一路走來這麼多年，趙麗穎把王侯將相士農工商演了個遍。
她聰明、踏實，切實朝着她在《星空演講》中所說的目標努力——
不希望電視劇裏的女性角色永遠拘泥於小情小愛，總是爲了男人鬥來鬥去，依附男人，我希望她們能夠擁有更豐富的思想。男人如果有英雄夢，爲什麼女人就不行呢？
此次讓趙麗穎獲獎的《風吹半夏》，就是一部完完全全的大女主事業劇。
女主開局手拿“美強慘”劇本。
母親在她生的時候去世，父親對她又恨又嫌棄，再婚之後生下妹妹，她便在這個家有名無實。
於是，女主進入社會，自力更生。
她和發小、朋友從賣廢鋼做起，進入鋼鐵行業，做進口廢鋼生意。
初來乍到，鋼鐵行業不好融入，她愣是憑藉膽識、勇氣、聰慧，成長爲鋼鐵行業領頭人。
許半夏這個角色，可謂是絕對的女一號。
沒有依附於任何男性，也不是“鑲邊”女主，飛天獎把獎項頒給她，着實讓我們看到了女性力量的希望，具有更深一層的意義。
回顧整個影視圈，不乏具有個性、生命力的女性角色。
往早了說，有《紅高粱》。
原著小說被評價，寫出了中國人的野性。
這個“野”，即敢想、敢愛、敢做。
該特質，在九兒的身上體現得淋漓盡致。
她生在舊時代，家庭也不好，可謂是buff疊滿。
她的幸福從來不是掌握在自己的手上，她被父親賣給人當媳婦，但她絕不是軟弱、苟且偷生之人。
九兒在宅子裏和人鬥，從土匪窩裏死裏逃生，經營酒坊，參加抗戰......
她的骨氣，她的格局，她的犧牲，細數每一件事都讓人欽佩。
多年過去，猶記得她那堅毅的眼神。
讓人欣慰的是，九兒終究成就了自己，找到了自己生命所在的地方。
說起對抗命運，有一個角色讓廠長挺意外的，她就是《甄嬛傳》裏的安陵容。
劇集播出時，她被罵挺慘；
但觀衆在反覆觀看後，開始憐惜她，還從她身上挖掘出了反封建先鋒的東西哈哈哈哈哈。
在甄眉安三人中，甄眉皆對皇帝抱有過幻想，只是後面一系列的陷害、失望才逐漸清醒。
而安陵容從開始要的就是尊重和平等，因爲被宮裏人看不起，她努力上進，一心搞事業。
奈何她是個反派，編劇在塑造她的時候，總是往狠毒的方向靠攏。
而她的目標也很明確，要寵愛，要地位，爲孃親。
感覺安陵容在自己的家庭內部已經完成了對“男人”（愛情浪漫幻想）和“父權”（丈夫這個家庭角色）祛魅了。
印象很深的橋段是，最後安陵容與皇帝對峙。
她雖然腿跪着，腰板卻挺得直直的，眼睛也直勾勾地看着皇帝，特別堅定。
皇帝說“鸝妃，你陪朕這麼多年，從未有過忤逆朕的時候...”，她毫不客氣回懟“臣妾不喜歡鸝妃這個稱號，皇上又何曾有一丁點喜歡臣妾”。
她質問的時候，把自己和皇帝平等對待，她把自己當棋子，同時皇帝對她來說也是物件，是讓她擁有權力的棋子。
她在告訴皇帝，她也是人。
她要表達人的情感、要傳達人的意志！
或許安陵容不明白什麼叫反封建，但她的的確確做到了反封建。
如果說上面兩位，依然停留在爲尊嚴，爲自由身而戰鬥。
那麼現代劇中的女性們，則爲人生美好，成爲更好的自己而努力。
正在熱播的《山花爛漫時》，4位女編劇把大山女孩的絕望、張桂梅校長的決心，刻畫得細緻入微。
沒有歌頌苦難，也沒有刻意偉大，皆是一點一滴真實的動人。
她強行歡笑求人，求人辦事，給學校募集資金；
她照顧想念媽媽的孩子，教學生什麼是月經初潮；
她把爲了3萬塊錢彩禮能養弟弟，學習成績優異的穀雨重新帶到了課堂上。
“我想讓她們和男孩一樣”
可以說，張桂梅爲了女孩子們創造出了自己的一片天。
看《我的阿勒泰》，廠長愛上了文秀的媽媽張鳳俠。
聽說導演覺得這個角色很有俠氣，所以把張鳳霞改成了“張鳳俠”，“俠”字用的太貼合了。
因爲她的生活雖然充滿了艱辛，但她自在、豁達，就像在荒野中自在遊走的俠女！
她情緒穩定，能兜住事兒。
文秀去網吧發稿件，弄丟了奶奶，她用一句話穩住慌亂的女兒。
“你奶奶那麼老了，她走不遠的。”
回家的路上，她也沒有責怪女兒，而是對充滿歉意的女兒說：“對不起啥嘛，我經常把她弄丟，再撿回來不就成了。”
她很灑脫。
文秀要賬沒要到，拉回來一頭駱駝，自己很驕傲，“你看，我雖然笨手笨腳，但我還是個有用的人對不對？”
結果張鳳俠給女兒上了一課，“啥叫有用？李文秀 ，生你下來是讓你服務別人的？你看看這個草原上的樹啊 草啊，有人喫，有人用，便叫有用，要是沒有人用，它就這麼待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”
她拿得起，放得下。
丈夫去世後，她重新開啓一段戀情，結果被對方騙走了黑藥皂和木耳。
只見她沒有抱怨和怨恨，而是淡然地說，“一個男人跑了就跑了嘛，有什麼了不起的。”
真就除了生死無大事，這世界上就沒有張鳳俠過不去的坎兒。
能看出，這些年，影視劇中的女性角色愈發更突出自己，有優缺點，但更加有生命力。
而隨着像許半夏這樣的角色獲得認可，意味着不光視帝可以靠大男主劇拿獎，視後同樣也真正有屬於自己的大女主劇；
意味着會有更多的編劇、導演去描繪呈現出一位有魅力的女性角色；
意味着其他女演員也有機會演繹到這類女性角色；
意味着女性角色類型可以更多元化。
她們不用在有限的戲份裏想方設法變出彩，不用當陪襯、工具人，而是有自己完整的故事線；
她們是獨特的，珍貴的，鮮活的。
最後，期待女演員們以後都能盡情釋放光芒！
