情婦上位，婆媳惡鬥，那些年的國產劇骯髒又現實
各位~
來~
看幾集《小日子》爲我們的生活添點兒堵吧
。
有一說一，國內的編劇真是愈發歹毒，拎起筆桿子一頓亂畫，簡直是無視觀衆的審美和智商。
從第一集開始，就毫無邏輯可言。
茉莉和勁草是一對兒夫妻，育有一女，一家三口和勁草媽媽住在57.2平的房子裏。
老人小孩住主臥，小兩口住封陽臺纔有的次臥。
從此，他們成了住在上下鋪的夫妻，想享受下輕鬆的夫妻生活，還得去酒店開房。
情節到這，沒毛病，且有趣，又心酸。
但！離譜的來了。。。
勁草媽媽在茉莉的包裏、衣服口袋裏發現了一沓酒店發票，跑到茉莉的單位大聲質問，是不是出軌了。
講真，那一刻，廠長關注的不是茉莉跟誰開房；
而是這都2024年了，酒店不開電子發票？發票被訂得整整齊齊，準備用來幹啥？
難不成等着婆婆報銷？
並且，結婚七年還在蝸居，夫妻倆整日哭窮，說要努力賺錢。
結果嘞，家有凱迪拉克，開房住2小時800塊的奢華酒店，勁草大手筆請同事下午茶......
設定不接地氣，劇情走向愚蠢、抓馬——
茉莉帶女兒到公司上班，明知道小朋友手裏拿着畫筆，要畫畫，還把她安置在價值幾百萬的畫作前。
坐等着名畫被毀。
是啊，要不，女兒怎麼闖禍，當年拋棄她的霸總前任怎麼出場。
只見前任像《紅樓夢》裏的王熙鳳一樣，人未到，聲先喊，開口就是他要買下這幅畫。
艾瑪，瞬間從家庭倫理劇，串場到戀愛偶像劇了。
還好，緊接着茉莉公公出場，把畫風扭轉了回來。
老爺子跟從清朝穿越回來的老佛爺似的，他來了，讓外甥前來拜見，讓茉莉請假在家盡孝；
對茉莉吆來喝去，張口閉口讓勁草做個男人。
眼看兒子當定了老好人，他決定親自下場整頓。
一封朱式家規，他從白天唸到黑夜，比皇帝的聖旨還臭還長。
看不下去了，我不能理解啊。
編劇當真是和我生活在同一片土地上，呼吸相同的空氣嘛？
明明講的還是房子、婚姻、婆媳那些雞毛零碎，卻不如過去的很多經典，拍的深刻。
《小日子》的夫妻倆，有公婆買房；
《裸婚時代》裏的劉易陽、童佳倩則從零開始。
他們相戀了近10個年頭，一個是富家女，一個則是窮小子，無論是身份還是地位，都有着明顯差異。
但是，正如標題所寫，即便如此，他們堅信感情能戰勝一切。
愛得徹底，愛得無所畏懼，最終攜手步入婚姻。
然而......
婚後的生活，驗證了那句老話，貧賤夫妻百事哀。
剛開始，兩個人沉浸在新婚的甜蜜，童佳倩像戀愛時一樣，偶爾任性，發個脾氣，再撒個嬌，包容的劉易陽，便又笑了。
可隨着時間流逝，兩個人的婚姻越來越“擁擠”——
三代同堂的大家庭介入；
童佳倩懷孕，公公和奶奶重男輕女；
家庭開銷變大，到了捉襟見肘的時候；
最後，大家不得不都向生活低下了頭，認識到現實的殘酷，承認自己是金錢的手下敗將。
只留下劉易陽那段無奈的心聲——
我除了我愛你比你愛我多以外，我沒有任何條件優越過你，我劉易陽我一直是在維護自己愛情的尊嚴，我今天才知道一個道理，什麼叫失無所失。
如果說《裸婚時代》演繹了浪漫的泡泡破碎了，那麼《蝸居》則上演了一出現實的婚姻。
同樣是因買房引發的矛盾，各種瑣碎煩惱，該劇卻以普通的視角講述，平凡親近，能引起觀衆的共鳴。
海清飾演的郭海萍，着實就像生活中的朋友。
她生於小城市的平凡家庭，不窮也不富，平淡且穩定。
隨着她在大城市讀大學、畢業、工作、結婚、生子，人生按部就班，最終遇到了所有中國人會遇到的大課題——買房。
儘管郭海萍和丈夫都有穩定的工作，但是升職不易，加薪很難，年復一年，穩定很窮。
有孩子後，開銷日益增多，根本存不住錢。
郭海萍從小心氣高，有志向，開始抱怨丈夫不爭氣，沒有發財運。
可她騎虎難下，腳步不能停，還得硬撐着。
與郭海萍不同，妹妹郭海藻無意之間走了捷徑。
她在工作中結識了市長祕書宋思明，對方對她窮追不捨，最終，爲了姐姐買房的心願，她委身於宋思明，當了小三。
二奶曾是國產劇內容的一大熱門。
郭海藻可謂是不可惡，很可憐的那種。
她的選擇是盲目的，不是爲了自己，而是爲了家人。
她迷失在宋思明爲她打造的金屋裏，直到原配鬧上門，才恍然大悟。
援引一位網友說的——
普通人該如何面對人生給出的選擇題？
我們每個人都會不停做出選擇，我們常常選擇當然也會常常出錯，並且爲此承擔隨之而來的後果。
說起家庭倫理劇，必然得提到《雙面膠》。
這部劇當年一播出，便收穫超高的收視率，成爲編劇六六最出彩的一部作品。
說來講的無非是婆媳矛盾，夫妻之間的困難，但《雙面膠》沒有刻意製造矛盾，而是真實還原生活的痛點，抓馬又現實。
比如擺在夫妻面前的難事，除了金錢，還有思想上的差異。
上海姑娘麗鵑和東北小夥亞平，分別來自南北方，兩個家庭自然也有不同的做事爲人習慣。
亞平父母招待親家，做了一桌子菜，親家卻喫不慣，口味挑剔，喫起了自己買來的香蕉。
亞平父母覺得面子上掛不住，熱臉貼了冷屁股。
不僅喫不到一起去，親家來家中做客，只拎了一瓶不到20塊的黃酒，讓亞平父母覺得摳摳搜搜，小氣吧啦。
雙方不歡而散。
再者還有兩代人之間的差異。
亞平父母來之前，麗娟和亞平夫妻和諧，尤其亞平對老婆百依百順，洗衣做飯，體貼入微。
婆婆來了之後，看到自己的兒子被當成“奴隸”使喚，自然內心不是滋味。
於是，婆婆包攬了做飯、打掃衛生幾乎全部家務，且在她看來，麗鵑是不稱職的兒媳。
此時的麗鵑怎麼看呢？
她覺得婆婆管太寬，限制了自己和丈夫的自由。
明明可以睡到中午，不用喫早飯，如今卻被迫改變自己的生活。
最令她無法忍受的是，婆婆竟然在孩子面前講她的壞話，導致孩子喊媽媽是壞媽媽。
矛盾越積越深，夾在中間的亞平卻“隱身”了。
他不僅沒起到正向作用，還拖後腿：把流產的錯誤，推到老婆一個人身上；住着丈母孃買的房子，打老婆；親媽做了錯事，還幫着在老婆面前找補；等等等，亞平不愧是一代經典“鳳凰男”。
可以說，《雙面膠》從各個方位，深度剖析了“小家庭”變爲“大家庭”後，會面臨重重困境。
當然了，婚姻絕對的主角，是夫妻兩個人。
《中國式離婚》在廠長心目中，是演繹都市男女愛恨情仇，千瘡百孔的經典劇集之一。
猶記得陳道明飾演的男主宋建平，身姿一如《黑洞》裏的挺拔，氣質優雅，眼神深邃。
他有體面的工作，有圓滿的婚姻。
蔣雯麗飾演的林小楓有學歷，能幹，是居家過日子的女人。
唯獨她的脾氣，在生活的磨礪下，少一些嬌媚，愈發變得暴躁。
或許是現實把愛消磨殆盡了吧。
宋建平自從遇到了鄰居，也是同事的肖莉後，內心開始蠢蠢欲動。
他和肖莉墜入愛河，但成年人的體面，又使得他無法向妻子提出離婚，戴上拋妻棄子的名號。
於是，他找人引誘林小楓網戀，“惡人先告狀”，當面踐踏她的尊嚴。
兩個人的婚姻，在冷色調的屏幕上，透着徹骨的寒冷。
細數上述經典，屬實覺得還是80、90後更幸福。
因爲我們在每個人生階段，都有不同的經典陪伴着度過。
從《奮鬥》裏的肆意青春，到《蝸居》裏的社會現實，各種畫面，直到現在依然歷歷在目。
看了這麼多，經歷了這麼多，才知道，什麼是生活。
當時不知劇中意，再看已是劇中人。
