性感尤物演“村花”，這演技，我服氣！

《第二十條》後勁十足，每日票房反超《熱辣滾燙》，春節檔總票房名次從第四上升到了第三。

可以說，觀衆對該片的觀感慢慢漸入佳境~~

這當中，既離不開貼近現實社會的故事，也離不開裏面一個個鮮活的角色。

像是“大嫂”高葉，搖身一變成利落的檢察官；

像是過年“勞模”雷佳音，搞笑、溫情同時被他拿捏。

不過，對不少觀衆來說，最最感到驚喜的非趙麗穎莫屬。

她飾演的聾啞人，從年前就開始刷屏。

一段哭戲，即便沒有一句臺詞，依然讓看的人心臟揪得疼一下。

正如網友說的，當娛樂圈裏衆多小花，在爭番位、演白蓮花的時候，趙麗穎已在一門心思謀求轉型。

她開始演母親，以及文化程度不高的農村婦女。

爲了演好這個角色，趙麗穎從開拍前就開始和聽障家庭一起生活學習，拍戲間隙也總戴着耳塞，把自己與周邊環境隔絕開，沉浸在屬於“郝秀萍”的安靜的世界。

而在形象上，她脫離精緻的妝造，素顏出鏡，從眼神到頭髮絲兒都透着破碎感。

是的，郝秀萍出場很晚，戲份不多，她的經歷和情感變化，卻在故事中起着重要的轉折作用。

郝秀萍是個苦命的女人。

她和丈夫同爲殘障人士，丈夫又爲人老實，結果被村霸狠狠壓制。

村霸將繩索套在郝秀萍丈夫的脖子上，把他當狗一般拴在家中的院子裏；

屋內，村霸把郝秀萍按在牀上，扯掉她的衣服，侵犯了她。

面對一次又一次的侵犯，郝秀萍崩潰、絕望。

讓她倍感無力的是，丈夫因情急之下傷人被告，爲此，她四處奔波，找人求人。

沒想到，期間對方竟以女兒的安危來威脅她。

困境沒有盡頭，威脅重重逼近，郝秀萍終於扛不住了，選擇從高樓跳下。

那一幕，太突然，太震撼！

趙麗穎眼底佈滿的血絲，以及在風中飄零的頭髮絲，都把愁苦女人的內心世界細膩的刻畫出來。

有一說一，“農村婦女”這類角色，挑戰性極強。

演得過了，顯得虛假；演得欠了，感覺不到位。

如何精準的把握好度，着實體現出一位演員的功底，是檢驗演技派的度量衡。

回顧過去的影視作品，飾演村婦的女演員不在少數，也留下了不少的高光時刻。

按照年齡來排序，有青春明媚型的，《我的父親母親》裏的章子怡。

19歲的她，不施粉黛，以最原始的鏡頭扛住了大銀幕的考驗。

片中，她梳着中分，留着兩個麻花辮，穿着花棉襖棉褲，妝造集合了中國最土的元素。

但是！

她一跑觀衆就笑了，她一笑，天彷彿都亮了；

因爲她的眼睛有光。

是的，無論是故事，還是章子怡，都流露出平淡、簡單、自然的感覺。

一身紅衣在山間奔跑的她，成就了“影史最美少女跑”，也讓我們看到了最打動人的中國愛情故事。

招娣不諳世事，心懷一顆少女心；

《圖雅的喜事》裏余男飾演的圖雅，則被迫成熟，身扛整個家庭的重擔。

圖雅的丈夫挖水井的時候，意外造成雙腿殘疾。

家裏的頂樑柱塌了，善良的圖雅，非但沒有撂挑子、自暴自棄，而是接下了丈夫的重活。

從水窖裏挑水。

餵養龐大的羊羣。

話說，這樣的圖雅，能讓你想到這是余男嗎？

她明明好性感一女的。

同樣讓廠長不敢相信眼睛的，還有上映時引發熱議的《隱入塵煙》。

女一號海清，可謂是犧牲不小。

她飾的貴英，幼年殘疾，孤苦無依，牛踏馬踩無人問津，卑微到是塵埃裏的一粒沙。

這樣一個女人，別說美了，甚至有點兒“髒”。

海清作爲南方出生的嬌妹子，愣是把在大西北風吹日曬的村婦，詮釋的細緻入微。

她把皮膚變黑變糙，演繹身患腿疾的步態，自然的就像在街上遇到的正散步的人。

能看出，無論是她患病在牀上喫大饅頭，還是尿失禁後臉上表露出的一絲尷尬，海清都表演都最大程度接近真實。

寫到這，就不得不提鞏俐的名字。

鞏皇第二，沒人敢爭第一。

她是把村婦演出不同層次、不同質感的“中國風”女演員。

是的，在同時期的作品裏，她穿着飄逸的紗裙，仙氣飄飄~~~

轉眼，她穿上花布棉襖，立馬變得接地氣。

《秋菊打官司》裏的秋菊，則與郝秀萍有相似的經歷。

影片開場，她挺着大肚子的站姿，喫麪的虎樣，怎麼也想象不到鞏俐才25歲？！

她對角色的理解，全在細節裏。

比如身懷六甲的女人，推板車只能委委屈膝，一手扶着肚子，另一側的肩膀傾斜，好讓手能摸到推車。

再比如她從農村來到縣城，眼神閃躲，動作侷促，把內心的不安表露無遺。

看了這麼多，不知你有沒有感覺到，其實，演村婦的重點，從不在外形有多“髒”，有多“邋遢”。

歸根到底，重要的是觸及內心深處的靈魂。

好比九兒，剛開始，她聽從父母之命，嫁給50歲的老頭子，臉上滿是青澀、迷茫和不安。

直到花轎遭強盜攔截，身材魁梧的抬轎男子出手保護了她。

那一刻，荷爾蒙衝上了頭，她無法剋制的愛上了。

這裏的九兒，愛得坦蕩，愛得悲壯。

無關乎她的出身、學問、背景，鞏俐演的是一位性情女子。

正如你所見——

角色不是腦袋空空，而是有靈魂、有思想的存在；

只有這般的形神兼備，才能真正的打動觀衆，被時間記住！