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“依存本心做事，很真誠”

靈魂之路，在於心心相通，如此，產生共鳴、共情、共語。

一個人，能夠吸引到我們的“點”，也在於此。

就如，我們看一部劇，真正讓你從靈魂深處感知到這是部好劇的，是每個人自己的：“心動”。

演員的實力，也就在於，他在依存本心真誠地，把角色立體地展現在我們面前，把觀衆的心牢牢吸引，讓我們爲劇情起伏而入情，讓我們爲演員的精彩演繹而入心。

人生，是總合力。

質感，就是一個人的總合力。

一名有質感的演員，他的魅力，也就在於：他在一步步往前走，一步步向上走。

每一步，都在給自己加分；每一場努力，都做到自己喜歡且無憾爲止。

所以，生活中，我們會發現，這樣的演員，他也會把對事業的真誠，如擁有赤子之心般，知行合一，讓自己的實力，不可阻擋地充分發揮出來。

自然，他全身釋放出來的吸引力，也會讓女人的目光不自覺地被他吸引。

-02-

“自身，就有靈性之光”

《傳習錄拾遺》中曾言：火之本體是中，火之照物處便是和。舉着火，其光便自照物。火與照如何離得？故中和一也。

什麼意思呢？

有人用這句話來解釋王陽明的理論體系中最核心的觀點：知行合一。

火和光，就是：知行合一。

點燃火，是“知”；發出火光，是“行”。

發出火光是“知”，點燃火是“行”。

火出現，就必定有光，而光照又印證着火的存在。

二者一榮俱榮，一損俱損。

知與行的關係，也是如此。

這就好比，一部優質的電影或者電視劇，演員、導演、各崗位工作人員就是光與火的相遇，他們相依而行，同心同力，他們打心底裏，想要共同做出一部好的作品。

行爲上，就會相輔相成，互相成就。

心態上，就會趣味一致，把一部劇都在很用心地打造，很真誠地展現在觀衆的眼眸中，讓觀衆也深切地體會到何爲“心動”二字。

工作人員“看見了”演員的光，演員看見了觀衆的光，觀衆和角色，共命運般同發聲，彼此間，都看到了：光明。

於是，爆劇，誕生了。

而，這其中，演員的靈性，深不可測。

因爲，一部爆劇中，主演自身真實的實力，本身就藏着如大海般，深沉，遼闊的靈性。

或許，他，就是天生的演員，站在那兒，那個角色就已經被他所佔有；

也或許，他本性裏，就有着能夠抓住故事中可依循的事件和臺詞，他善於感知、感觸、感悟，他也善於關聯和創意，就如角色就是他的上一世給這一世的他，沾染了記憶般，他是演繹者，又讓自己成爲了此刻的見證者。

當然，最重要的原因，就在於：真正的靈性，必定產生於，一個人能把劇本喫透，爲角色認真投入研究，把自己全身心地託付給角色的塑造。

如此，纔會真實地有了與角色共情，如戀人般兩兩相依，如同生命共同體般，有了深沉的愛。

他自己既是光，也是火，知行合一。

而生活中，這樣的人，又如何能不會讓女人的目光停留在他身上，很難挪開呢？

-03-

骨子裏，就有：良知

劇本中的人物，是紙片人。

而，真實的演繹，是把書中的鉛字，幻化爲一個立體多面，有情有義、有血有肉的人。

所以，爲何我們會被一個角色深深地吸引？

演員在演繹某個角色的時候，我們最被打動的，不只是他的身姿和言行，眼神和表情的傳遞，而是透過這些，他讓你感知到了：人性的魅力。

而，人性的魅力，最打動人心的，莫過於：良知。

人，是各種矛盾的混合體。

就如看一部優質的古裝權謀劇，“權”的是什麼？“謀”的又是何？

歸根結底，就是：人性的良知，在善惡之間，所進行的博弈。

我們看到主演，爲了復仇而權、而謀，但也看到了一個人骨子裏的良知，在大是大非面前，始終堅守着自己的良善的難得可貴。

而演員，從不同的高度和方位，讓我們如讀不同時空和時間般，有了心靈感觀，讓我們讀到了他身上能夠演繹出來的千百種含義，體悟出他每個眼神，每個表情，每個動作，每句臺詞……都有着他接近角色本真的撼動人心。

這一切，最根本的原因，就在於：演員的骨子裏，就有良知。

他懂他的角色；

他在用對角色的演繹，和他的靈魂，相知。

生活中，我們總會說：你要去喜歡一個本身就很好的人。

事實上，一個本身就很好的演員，最惹人心動的人格魅力，就是：他身上有着知行合一的良知。

-End-

（本文僅代表作者個人觀點，字面意思，就是全部）